Hello Marco Santucci. Welcome by Oncle Fumetti. You are the designer of La Mandragorepublished by Soleil.You are not well known enough in France. Who are you?

I was born in 1974, in the beautiful region of Tuscany, in Italy. I've been working in the comic field since I was 21. I've worked for Sergio Bonelli Editore ( Italy), Marvel Comics and Soleil Production in recent times.

How did you come to comics?

Well, like many others you don't decide to make this work, you are born to make this work :)
So when I realized that my biggest passion was telling stories with images, I started to make it! Obviously, I studied the technique a lot and I had another big fortune in my life: I met Fabio Civitelli, my great master and author of Tex, here in Italy. Fabio has been my mentor and showed me the correct way how to do the sequential art.

You are screenwriter  and artist. What do you prefer ?

Well, I prefer absolutely to be an artist. My work as screenwriter has been only related to Fourmi Blanche.

You have drawn for Marvel Comics 3 books for X-factor? Tell us about this experience. Is it a final outcome of a drawer to work with this great publishing house?

One thing is sure : it's an incredible experience. I've worked on X-factor, Spider-man ( my favourite character) and Captain America. Working for Marvel Comics Has revealed a special experience, because you got the freedom to show your graphical skills at your best. I've worked in almost every kind of situation and with several writers, and the Marvel comics experience is the one that gave me the biggest graphical possibilities. They mainly want two things from you : respecting the deadlines and doing your best work !

You have scripted 3 comics of the "Fourmi Blanche" serie published in Italy by Pavesio. Why did you choose to be the scenarist? Have not you wanted to sign the graphics?

Well, it's a long story. What I can say is that, in that situation I couldn't make the art of Fourmi Blanche because I was working to other projects. Anyway, I created the main character in a cartoon version ( the project at the beginning was about a animated series) and I worked to a part of the pre-production of the project. After that, Patrizio Evangelisti was choosen as the artist of the series and he made an incredible work on it. Fourmi Blanche was one of the rare occasion where I have written a story... and that story has been told in an incredible way thanks to Patrizio!

You have worked on "The Amazing Spider-Man" with Brian Reed. What did you tell us about this project. Is it finished ?

Yes is it. It was a miniseries, a tie-in of the main Secret Invasion miniseries. And the weird thing is that it was entitled "Secret Invasion: SPIDER-MAN" but the real main character was Jackpot !

You just have published with Axel Gonzaldo and Sylvain Cordurier  the second part of "La Mandragore" by Soleil. Tell us about this work. How do you come on this project ? How can we work at three on such a project?

Well, I was contacted directly by the editor of the series, Jean-Luc Istin several months before my work for Marvel comics was finished. He introduced me the project and I really liked the idea of working on a series where I could create the characters. So I said yes! Sylvain was the writer, Axel the colorist, I was in the middle of two phases! :)

Creating Lynn Redstone and the other characters has been a great pleasure. For the second time ( after Secret Invasion: spider-man) I've worked on a series where the main character was a woman. After years, in Italy, where I drew mainly men, finally I was working on more beautyful and hot women ! In particular, the Mandragore is a project that mixes two past experiences of my career : the super-hero genre and the hystorical genre. That is because La Mandragoreis a sort of fantasy action story, which takes place in London during the Victorian period. Obviously, after the extreme freedom that Marvel comics gave me about the layout of the pages, I had to learn again to keep the characters inside the panels... and not to draw them too big! Sylvain asked me to de-zoom them all the time! It has been a great lesson.

You are an international creator. How do you work with Italians, Americans, French ? Is it difficult and why ? What are the differences between these culturs ?

Absolutely different. And that's the cool part. In the last 5 years I've changed so many titles, projects and three publishers and all the times there were new things to learn, new challenges to win, new ways of seeing the sequential art. Obviously many times I worked on two project at the same time, in different days, so at the end of the month it was incredible to see the differences among the French, American and Italian parts. It was amazing, and incredibly instructive.

To be extremely brief, I could say that: the Italian comics needs a good quality and a good production, but you can't get any freedom on the layout (they are always three strips divided mainly in six panel for each page). The American comics give you a great freedom and the most important thing is telling the story in the most drammatical way... but usually the deadlines are really tight. The French comics need you to do your best because they have several phases of work ( each part of the work has to be approved by the editor, from the layout to pencils, to inks). So, each way of working has its advantages and disadvantages. :)

What are your future projects?

After the Mandragore I'm finishing the Dampyr story that me and Patrick Piazzalunga ( my assistant in the inks) are working on in the last months. After that I should work on a new Dampyr story. But, obviously, I'm always open to new possibilities and projects. Expecially if they are connected with action! So who knows? I hope the best for me. ;-)

Thank you very much Marco for your answers. You always will be welcomed by Oncle Fumetti.

http://www.marcosantucciart.com

Bonjour Mathieu avec un seul T. Même si on peut lire des éléments sur toi sur internet on te connaît encore peu. Qui es-tu ? D'où viens tu ?

Je suis un Grenoblois de 26 ans, passionné de voyages, de cinéma, de jeux vidéos... et forcément un peu de BD! Je suis comme beaucoup d'auteurs tombé dedans quand j'étais petit, et ça m'a forcément influencé un peu dans mon choix de carrière.!

Comment en vient-on à écrire des scénarios et à dessiner pour la bande dessinée ? Est-ce que une vocation ?

Le dessin est une vocation oui, clairement. Dessiner des BD, c'était un rêve de gosse, et j'ai plus ou moins suivit depuis mon enfance cet objectif d'un jour pouvoir en faire mon métier. Écrire des scénarios c'est arrivé plus tard, au début presque par nécessité ( vivre de la bande dessinée en étant seulement dessinateur est plus compliqué, c'est donc une question qu'on se pose au sortir des études). Mais finalement, même si pour cette partie je tâtonne encore beaucoup, ça me paraît évident aujourd'hui que je ne pourrais pas faire l'un sans l'autre.

Que préfères tu faire ? écrire et dessiner ?

Je prends pour l'instant un plaisir égal à faire les deux, mais de plus en plus je me rend compte que ce qui m'importe, c'est raconter des histoires. C'est l'essence même de la BD en même temps!

Quels sont tes thèmes de scénarios préférés ?

Souvent les histoires que j'écris vont tourner autour de mes questionnements du moment, qui même s'ils évoluent ont toujours des bases bien enracinées. J'aime parler de la destinée humaine, de son rapport à la mort, aux souvenirs etc... J'aime ensuite contextualiser ces thèmes dans un univers qui me plais: la science-fiction, la mythologie grecque, j'aimerais essayer tous les styles !

Qu’est ce qui te permet d’élaborer des scénarios ? Comment travailles tu ? Comment trouves-tu tes sujets ? Quel est ton rythme de travail ?

Comme tout le monde j'imagine, mes scénarios émergent tout d'abord d'une simple idée, ou d'une scène en particulier. C'est par la suite une certaine somme d'autres petites idées qui viennent se greffer à cet embryon initial qui me permettent tout doucement de créer une histoire avec un début, un milieu et une fin. Je ne me contraint pas à écrire, j'attends souvent que les idées jaillissent d'elles même ( j'ai toujours un carnet de note sur moi ). Pour le rythme de travail il est assez intense, je me fixe comme objectif de réaliser une planche complète ( dessin et couleur ) en deux jours ( les journées sont longues ! ), de tel sorte à pouvoir sortir des albums à la pagination plus importante que la moyenne de manière régulières.

Préfères tu les séries ou les « one shots » ? Qu'est ce que détermine la longueur d'une œuvre ?

Les one shots définitivement. Ou des diptyques/triptyques. En tout cas pas les séries au long cours, avec un album par an. Je trouve ce système vieillissant, et trop frustrant pour le lecteur.

Comment travailles-tu ? es tu crayon de bois ou tablette numérique ?

Je suis crayon de bois pour le dessin. Je dessine et j'encre d'ailleurs au crayon HB. Je n'arrive pas à avoir un encrage assez souple pour utiliser de l'encre...

La couleur est faite à l'informatique, avec des jeux de textures pour avoir un effet aquarelle.

Mais le tout numérique ne me fait pas peur, je fais des essais de temps en temps mais c'est tout un réapprentissage à faire, et pour l'instant je galère trop pour être aussi efficace qu'au crayon. Ça viendra peut être un jour, ça peut tellement faire gagner de temps .

Ton nouveau travail est un dyptique. Pourquoi 2 albums ? Cela tient au scénario ou est-ce une volonté de se limiter

Au départ ce devait être un one shot de 140 pages, tout comme la belle mort. Ce n'est pas de ma volonté si ça prend au final la forme d'un diptyque. C'est une volonté de l'éditeur. Avec le recul, même si ça me dérange toujours un peu, psychologiquement c'est plus facile de voir la moitié de son travail publié pendant qu'on est en train de faire la suite. Ça motive!

Préfères tu travailler seul et pourquoi ?

Seul oui, tout simplement parce que j'éprouve un plaisir égal à dessiner et à raconter, et que je ne me vois pas faire seulement « la moitié » du travail. Il faut aussi avouer que j'aurais du mal à déléguer la moindre étape de création d'une planche. C'est mon côté je veux tout faire moi même!

Tu as sorti déjà "La Belle Mort" Parle nous de ce projet précédent.

C'est tout simplement mon tout premier projet professionnel, ma toute première BD et la tout première fois que j'écrivais une histoire. Il m'a permis véritablement d'appréhender le métier d'auteur de BD dans sa globalité. J'y ai mis mes inspirations du moments pour les vieux films d'horreur et la série B, mais aussi les thèmes qui me sont chers : la place de l'humain dans le monde etc... En résulte une histoire de survie de trois hommes sur fond d'invasion extra-terrestre, qui est ici propice à se poser des questions quand à la destinée humaine.

Quels sont tes maîtres dans ton domaine ? Qui t’a inspiré ? Dans les dessinateurs ou dans les scénaristes.

Mes grands maitres sont Mike Mignola pour sa narration et ses compositions d'images incroyables, Katsuhiro Otomo pour la grand claque dans la gueule que j'ai pris en lisant Akira, Enrico Marini pour ses couleurs hallucinantes, et pleins d'autres! Mais mes influences se trouvent aussi dans le cinéma, l'animation et le jeux vidéo.

Si tu devais emmener 5 BD sur une île déserte lesquelles prendrais tu ?

Arf c'est dur ! Je dirais 5 albums très différents qui représenteraient différents aspects que j'aime dans la bd, et qui m'ont fortement influencés : un tome d'Hellboy, Saigon-Hanoï de Cosey, Nausicaa de Myasaki, Akira bien-sur, et un picsou magazine avec une histoire de Don Rosa dedans!

Quels sont tes projets à venir ?

J'aime explorer différents genres, donc pour la prochaine BD, ce sera de la science fiction! De l'espace, des vaisseaux spatiaux! Une histoire en deux ou trois tomes, que je devrai pouvoir commencer cet été.

Merci Mathieu pour tes réponses et plein de succès pour la sortie aujourd' hui de Adrastée chez Ankama. A bientôt.

Le synopsis de Delcourt / Mirages :

«Jeune homme fortuné, Colin est tourmenté par son célibat. Jusqu'au jour où il rencontre Chloé, la femme de sa vie. Le bonheur est à portée de main. Mais il ne saurait durer. Chloé d'ailleurs toussote. Diagnostic : dans son poumon pousse un nénuphar, que Colin s'épuise à soigner. Mais rien n'y fait. Son état s'aggrave, si bien que leur maison rapetisse, se délabre. Tout devient étriqué, étouffant. »

C'est à une jolie évocation du célèbre livre de Boris Vian que nous propose Jean David Morvan qui a réalisé l'adaptation et le scénario de ce livre. Il s'est associé avec Marion Mousse. C'est, n'hésitons pas à l'écrire, une réussite. Cet album en Noir et Blanc est délicat et élégant. Il est également plein de sensibilité. Cette histoire forcément triste est touchante sur bien des aspects. L'adaptation est fine et ne s'éloigne pas tant que cela de l'oeuvre initiale. On peut dire également que le trait recherché de Marion Mousse fait mouche. Il nous avait habitué aux clairs obscurs dans les albums de Frankenstein. Dans ce cas, rien de tout cela. Le graphisme est simple mais rempli de sensibilité et d'élégance. C'est plaisant, touchant et agréable à lire. Un joli moment. C'est sorti.

Jean David Morvan intègre l'Ecole Saint Luc de Bruxelles en 1989. Il s'avère plus doué pour l'écriture que pour le dessin. Il devient donc naturellement scénariste. Il collabore avec plusieurs maisons dont Zenda, Delcourt, Dargaud, Soleil. Il travaille avec des dessinateurs réputés tels que

Bessadi, Munuera, Li-An... Le voici avec Marion Mousse.

Marion Mousse est né en 1974 à Chabreuil. Il étudie l'histoire de l'art et obtient un DEA. Il devient un spécialiste de l'adaptation de romans...Moonfleet de Falkner, Fracasse de Théophile Gautier ou le Frankenstein de Shelley. Il est aussi un dessinateur publié par 6 pieds sous Terre.  Amateur du cinéma des années 50/60, mais aussi grand lecteur de romans de science-fiction, il avoue son admiration pour Jarry ou Queneau. Et en BD, De Crécy, Blutch, Sempé et Mignola...Cela tombe bien Oncle Fumetti aussi.

Le synopsis de Delcourt :

«Après le chaos semé par son double, Brit tente de récupérer sa vie, sa femme et sa famille. C'est sans compter sur l'arrivée musclée d'Invincible, infecté par un super-vilain : le choc des Titans peut commencer. Et pour couronner le tout, son fils développe visiblement des capacités extrahumaines. Des questions à résoudre et des combats à mener... Le sort n'en finit pas de s'acharner sur Brit ! »

Et revoici Brit...C'est le troisième opus. C'est vraisemblablement le dernier de Kirkman. Il passe la main à Bruce Brown. L'homme qui nous a fait aimer les zombies a ressorti son héros aux muscles hypertrophiés à moins que ce soit du cerveau qu'il le soit. En tout cas, il ridiculise même l'Oncle Fumetti et sa stature d Apollon grec sur le retour. C'est dire. Tout dans ces histoires est motif à castagnes monurmentales avec tout ce qui vient troubler l'ordre public. C'est distrayant et pas prise de tête pour deux sous. C'est détendant à défaut d'être passionnant. Le personnage est plus intéressant par sa vie privée dans laquelle on découvre des personnages transversaux différents de,l'univers classique des comics.. C'est décalé voire plus et cela rend cette série différente. Kirkman revisite quelque peu l'univers du héros qui sauve la planète. Il s'est adjoint quelques camarades de jeu talentueux qui viennent servir le récit et le talent de ce scénariste expérimenté. Nate Bettegarde prend la suite de Tony Moore ou de Cliff Rathburn. Vous pouvez sans déplaisir lire ces livres. On en ressort détendu et défoulé. C'est parfois aussi ce que l'on demande à la BD. De la détente et du plaisir au premier degré. Et youpi !!!

Robert Kirkman est un jeune mais prolixe scénariste. Il travaille pour Image Comics. On le connait surtout pour The Walking Dead » développé avec Charlie Adlard. Il aime aussi les héros de Comics. Sa place est maintenant faite dans le monde des scénaristes.

Nate Bellegarde est né le 30 juillet 1984 à Melrose dans le Massachusets. Il a déjà une douzaine d'années de carrière derrière lui. Il a été tour à tour encreur, coloriste ou plus simplement dessinateur et même simple créateur de couverture. Il s'est essayé au scénario pour deux œuvres publiées aux Etats Unis ; Battle Pope et Western Tales of Terror. Son talent éclate maintenant...

Le synopsis de Glénat :

«Par un beau matin d’hiver, les habitants de la petite île de Rvahr ont eu un funeste présage : l’éruption prochaine du volcan va anéantir l’île et leur offrir un aller simple pour le Walhalla, le paradis des Vikings... Tandis que la peur s’abat sur la communauté, une voix s’élève : le sage Dahmar pense que le Walhalla est en réalité une terre promise bien réelle. Il embarque à sa recherche en compagnie de deux valeureux guerriers : l’agité Rudolf et le calme Brömur. Tous trois ne tardent pas à accoster sur une terre qu’ils pensent vierge, mais qui s’avère peuplée d’hommes portant d’étranges jupes à carreaux… »

Voilà un nouveau livre sur les vikings. C'est un sujet plus que récurrent dans la BD. On les a beaucoup utilisé. Celui-là est pour les Djeuns. Pour les très Djeuns mais c'est très regardable par les grands aussi. C'est le concept classique du grand et du petit, du malin et du simplet ou de la brute pleine de muscles et du gringalet qui vivent des aventures improbables. Le point de départ est l'exil ou la recherche d'une terre promise. C'est bourré de clins d'oeil et c'est fait avec beaucoup d'humour. Cela a un petit goût d'Astérix et Obélix. Il y a une filiation. Attention !! Oncle Fumetti ne vous vend pas l'affaire en présentant Pothier et Lechuga comme les nouveaux Goscinny et Uderzo. Ces deux-là sont incomparables mais il y a une ressemblance indéniable. Elle semble voulu et pourquoi pas. Il y a des clins d'oeil cinématographiques également. L'ensemble est plaisant et malin. C'est un format typiquement franco-belge. Trois coloristes ont participé au projet ; Céline Bessonneau, Boris Beuzelin et Sylvain Lauprêtre. On sent le projet entre amis ce qui ne saurait être péjoratif. Cela sort le 15 mai.

Nicolas Pothierest né en 1968 à Poitiers. Il travaille dans le jeu vidéo chez Infogrames sur des licences Astérix, Tintin et les Stroumphs. Il arrive jusqu'au poste de Directeur Artistique. Il se lance dans l'écriture de scénarios de BD. Il ecrit une série déjà bien connu Ratafia. Sa carrière s'étoffe avec cette nouvelle série.

Marc Lechuga est né en 1974. Il collabore avec Lanfeust Mag. Il signe ensuite avec les éditions Soleil pour Hong Kong Spirit. Il dessine ensuite pour Delcourt.